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怎會好過哥普拉?——談《歌廳》
        來源: 澳門日報          發佈時間:2022-5-24          流覽次數:48
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怎會好過哥普拉?——談《歌廳》

小也


《歌廳》

    怎會好過哥普拉?——談《歌廳》

    一九七二年的《歌廳》,為何打敗《教父》的哥普拉勇奪奧斯卡最佳導演獎?幾年前在銀幕上觀賞,看不出原因;今次在本澳戲院再看,看多了亂世中的人生迷茫,但也不明白導技怎樣好過哥普拉。

    戀愛 · 電影館在本月舉辦“游聲”音樂影展,精選廿六齣古今中外以音樂為主的電影。五十年前的《歌廳》是影展首映日的重頭作品,當年獲得奧斯卡最佳導演、女主角、男配角、攝影、剪接等八個大獎,鋒頭勁過僅獲三項大獎的《教父》。

    改編自同名音樂劇的《歌廳》,並非由頭唱到尾,只是加插幾場舞台歌舞。故事講述上世紀三十年代的德國,納粹崛起,上流階層在歌廳內尋找快樂。麗莎明妮莉飾演的女歌舞員情傾劍橋男後,引致不同男女的感情關係。劇本主要刻劃大時代下眾生相,普遍以金錢至上,感情靠邊站:有的為錢追求富豪千金、有的放棄刻下愛情而親近商人,燈紅酒綠、紙醉金迷;還有同性戀、異性戀,一切偏離傳統道德標準,務求在亂世下生存,皆有血肉人性。

    導演卜科西把鏡頭對準幾個男女,捨棄庸俗筆觸,重於漸漸變化的行為,刻劃出見異思遷的內心世界:外邊的納粹軍人只是輕描淡寫,足夠了;最大特點是以歌敘事,幾場歌舞表演看似古靈精怪,實為唱出人物的處境與心聲,發揮出歌舞戲劇片的能量。

    原著音樂劇屬黑色風格,本片拍來也具黑色怪誕,襯托出荒謬世情。歌舞戲是熱鬧繽紛,幽默怪趣;現實生活卻是無趣刻板,人人皆為明天活着而努力,其實活得辛苦,兩者具有強烈的對比作用。卜科西以冷靜鏡頭拍攝眾生相,沒有畫公仔畫出腸,局部章節亦具調度能力,然而整體上不夠深刻細膩,少了神采。特別是幾個男女之間的感情變化,少了具可信性的轉折位,與《教父》中細心經營的每一段戲相比,怎會更好呢? 

    lhaio@yahoo.com.hk

    小也



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